ПИРАНДЕЛЛО Луиджи

28 июня 1867 г. - 10 декабря 1936 г.
Луиджи Пиранделло, итальянский драматург, новеллист и романист, родился в Джирдженти (ныне Агридженто) на Сицилии и был вторым из шести детей в семье преуспевающего владельца рудника по добыче серы. Литературный талант будущего писателя проявился уже в школе; еще подростком он сочинял стихи, написал трагедию 'Варвар' ('Barbaro'), которая не сохранилась.
После безуспешной попытки приобщиться к семейному бизнесу П. поступает в Римский университет (1887), однако через год, недовольный уровнем преподавания, переводится в Боннский университет, где изучает литературу и философию, и в 1891 г. получает диплом по романской филологии, написав работу о сицилианских диалектах. В 1889 г. выходит первый поэтический сборник П. 'Радостная боль' ('Mal giocondo'), в котором чувствуется влияние Джозуэ Кардуччи. Закончив учебу, П. остается в Бонне и еще год читает лекции в университете.
Вернувшись в 1893 г. в Рим и заручившись финансовой поддержкой отца, П. начинает писать: его первый роман 'Отвергнутая' ('L'esclusa') выходит в 1901 г., а написанный в традициях веризма первый сборник новелл 'Любовь без любви' ('Amori senz amore') - в 1894 г., в том же году писатель женится на Антуаньетте Портулато, дочери компаньона отца, от брака с которой у него было двое сыновей и дочь. В 1898 г. П. становится профессором итальянской литературы в педагогическом колледже в Риме, где преподает до 1922 г. Свою первую пьесу, одноактную драму 'Эпилог' ('L'epilogo'), П. пишет в 1898 г., однако в театре она была поставлена только через 12 лет, в 1910 г., под названием 'Укус' ('La morsa').
В 1903 г. в результате наводнения был разрушен отцовский рудник, и теперь литература и преподавание остались для П. единственным средством к существовав нию. В 1904 г. жена писателя перенесла серьезный нервный срыв и в течение последующих 15 лет страдала манией преследования, устраивала мужу из ревности истерики, и в 1919 г. П. вынужден был поместить ее в психиатрическую клинику.
Несмотря на семейные и финансовые неурядицы, П. продолжает писать и печататься. Большой успех выпадает на долю его третьего романа 'Покойный Маттиа Паскаль' ('Il fu Mattia Pascal', 1904), где отчетливо звучит тема 'лица и маски'. Теоретические и эстетические взгляды на искусство писатель изложил в двух книгах 1908 г.: статье 'Юмор' ('L'umorismo'), где раскрывается его сложное трагикомическое видение мира, и сборнике эссе 'Наука и искусство' ('Arte e scienza').
До 1915 г., когда была поставлена первая трехактная пьеса П. 'Если это не так...' ('Se non cosi...'), писатель работал в основном в жанре романа и новеллы: однако после 1915 г. целиком посвящает себя драматургии, давшей ему возможность жить безбедно и со временем оставить преподавательскую деятельность. С 1915 по 1921 г. П. пишет 16 пьес, причем все они шли на сцене. Особый успех у критики и зрителей имела пьеса 'Это так (если вам так кажется)' ('Cosi e (se vi pare)'), поставленная в 1917 г.
Международное признание приносит П. пьеса 'Шесть персонажей в поисках автора' ('Se personaggi in cerca d'autore', 1921), которая с огромным успехом с 1922 г. идет на сценах Лондона и Нью-Йорка. Однако римская премьера этой пьесы, самой популярной из 44 пьес драматурга, закончилась скандалом: зрители были оскорблены рассуждениями персонажей об относительности добра и истины. Премьера пьесы 'Генрих IV' ('Enrico IV'), по мнению многих критиков - вершины творчества П., также состоялась в 1922 г.
В своих зрелых произведениях П. развивает тему иллюзорности человеческого опыта и непостоянства личности; его герои лишены постоянных ценностей, черты их характера размыты. В мире П. личность относительна, а истина - лишь то, что происходит в данный момент. Писатель срывал со своих персонажей маски, освобождал от иллюзий, придирчиво исследовал их интеллект и личность. П. находился под большим влиянием теории подсознательного, выдвинутой французским психологом-экспериментатором Альфредом Бине. Еще в бытность свою преподавателем Боннского университета П. познакомился с работами немецких философов-идеалистов. В нестабильности человеческой психики писатель убедился и на собственном опыте, в течение 15 лет ухаживая за психически больной женой.
Со временем П. становится не только знаменитым драматургом, но и не менее известным режиссером, осуществлявшим постановки собственных пьес. В 1923 г. писатель вступает в фашистскую партию и при поддержке Муссолини создает в Риме Национальный художественный театр, который в 1925...1926 гг. совершает турне по странам Европы, а в 1927 г. - по Южной Америке. Ведущая актриса театра, Марта Абба, становится для драматурга постоянным источником вдохновения. Несмотря на государственные субсидии, театр со временем начинает испытывать серьезные финансовые затруднения, и в 1928 г. труппа распускается.
По мнению некоторых исследователей, П. вел себя с фашистами как соглашатель, приспособленец. В защиту писателя следует сказать, что он не раз во всеуслышание заявлял о своей аполитичности, в ряде случаев выступал с критикой фашистской партии, в связи с чем после закрытия Национального художественного театра у него возникли трудности с постановкой в Италии своих пьес. Некоторое время П. живет в Париже и Берлине, много путешествует и в 1933 г., по личной просьбе Муссолини, возвращается на родину.
В 1934 г. П. получает Нобелевскую премию по литературе 'за творческую смелость и изобретательность в возрождении драматургического и сценического искусства'. В своей речи Пер Хальстрем, член Шведской академии, отметил, что 'самая замечательная черта искусства П. заключается в его почти магической способности сделать из психологического анализа хорошую пьесу'. В ответной речи П. объяснил свои творческие возможности 'любовью и уважением к жизни, без которых было бы невозможно перенести горькие разочарования, тяжкий опыт, жестокие раны и те ошибки невинности, что придают глубину и ценность нашему опыту'.
П. умер в Риме 10 декабря 1936 г.; согласно его последней воле, похороны проходили без публичной церемонии, прах писателя был предан земле на его родине в Сицилии.
Хотя новеллы писателя получили достаточно высокую оценку критики, наибольший вклад в литературу П. внес как драматург, отступивший от традиционной формы и выдвинувший новые темы и проблемы. Американский критик Мартин Эсслин сравнивал влияние революционных идей П. в области человеческой психики 'с влиянием на физику теории относительности Альберта Эйнштейна', а американский литературовед Роберт Брустайн объяснил, что общего между новаторскими по духу пьесами 'Шесть персонажей в поисках автора', 'Каждый по-своему' ('Ciascuno a suo modo', 1924) и 'Сегодня мы импровизируем' ('Questa sera si recita a soggetto', 1930): 'В этих пьесах приемы реалистического театра, где актеры кажутся настоящими людьми, декорации выдаются за настоящий дом, а придуманные события - за действительно имевшие место, больше не используются. Теперь сцена - это сцена, актеры - это актеры, и даже зрители, которые раньше были молчаливыми свидетелями 'заговора', теперь являются полноправными участниками театрального действа'. По мнению американского критика и режиссера Эрика Бентли, 'П. изобразил борение интеллекта с чувством, переход одного в другое...'.
Творчество П. часто рассматривают как итог психологических исканий, начатых в пьесах Генрика Ибсена и Августа Стриндберга. В свою очередь П. оказал влияние на таких европейских драматургов, как Жан Ануй, Жан Поль Сартр, Сэмюэл Беккет, Эжен Ионеско, Жан Жене. Брустайн говорит о влиянии П. на Юджина О'Нила, Эдварда Олби и Гарольда Пинтера. 'Из одного этого перечня, - замечает Брустайн, - можно сделать вывод, что П. - это один из наиболее влиятельных драматургов нашего времени'.