МИХАЛЬЧУК Михаил Александрович

1958 родился в Москве
с 1980 профессиональный фотограф
с 1991 член Союза фотохудожников России

В каких собраниях работы

Музей фотографических коллекций, Москва

Участие в выставках, аукционах

ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ

1990 Редакция жуpнала "Знание - сила", Москва Театp "Ковчег", Москва
1992 "Hаучение телу" (совместно с В.Сальниковым). Институт философии РАH, Москва
1993 Серия персональных выставок, объединенных программой "Многопортрет". Лаборатория ЦСИ, Москва
1995 "Увеличение в миниатюре". Айдан Галерея, Москва
1996 Творческий вечер Виктора Бреля. Дизайн Клуб, Москва
1997 Международная художественная ярмарка АРТ-МОСКВА, ИСИ. ЦДХ, Москва (каталог)
1998 "Модная лавка, или Списки Ромера", "Велта". Второй международный месяц фотографии "Фотобиеннале-98", Москва
ГРУППОВЫЕ ВЫСТАВКИ

1991 "Выставка Союза фотохудожников России". Москва (лауреат)
"Акт. Фоpма и обpаз." Каунас; Шауляй
1992 "Tremplin pour des Images" (slide-projection). Center National de la Photographie, Париж, Франция
"Experiences Photographiques Russes". "Mois de la Photo". L`Atrium de Grand Ecran, (Place d`Italie), Париж, Франция
1992-93 "Выставка Союза фотохудожников России". ЦДХ, Москва
1993 Презентация фотоагенства "ДИВО". Галерея "ТА-ИС", Москва
"A la Recherche du Pere". Espace Photographiques de Paris, Forum des Halles, Париж, Франция
1996 "Фотографии" (в рамках "Фотобиеннале 96"). Айдан Галерея, Москва
Творческий вечер Виктора Бреля. Дизайн-клуб, Москва
1997 "ФОТОЭСТАФЕТА: от Родченко до наших дней", Галерея "А-3". Музей Фотографических Коллекций, Москва
"Биография в письмах". Российский культурный Центр, Будапешт, Венгрия
Автор о себе

Я попробую сказать, как я работаю. Один человек, занимающийся восточным единоборством, сказал, что когда я его снимал, у него было ощущение, будто он находился со мною в "спарринге". У нас происходило какое-то психологически-энергетическое взаимодействие. И результат здесь не программируется заранее, он является отражением того состояния, которого мы вместе достигаем. Проводя эксперимент, я брал людей, которые мне не интересны и пытался использовать всю свою технику, чтобы достичь интересных результатов. Результаты были просто нулевые. Только интерес, из которого рождается взаимодействие, дает возможность получить какой-то результат. Я не знаю, как он получается. Я не являюсь режиссером, я просто наблюдатель. Я наблюдаю процесс, из которого в нужный момент мне надо что-то выхватить нажатием на курок. В свою работу я никакой "идеи" не вкладываю. Горит огонь, и что-то в нем изменяется - моя же задача только в том, чтобы успеть что-то выхватить.

Критика

Миша Михальчук работает в жанре фотопортрета - столь же старинном, как и сама фотография. Об этой "старинности" напоминают его коричневатые фотоотпечатки, словно отсылающие нас к началу века, ко времени картонных фотокарточек с чинными персонажами. Подобная репрезентация подводит к мысли о том, что современному фотографу важны такие понятия, как "время", "память". Однако отнюдь здесь речь не идет о модном стиле ретро, о стилизациях; цели преследуются иные.
Персонажи Михальчука одновременно похожи и непохожи на себя, что является вечным предметом обсуждения и пересудов в артистических кругах. Его фотографии как будто изменяют своей изначальной функции - объективно фиксировать реальность, то есть снимать с нее как с матрицы отпечаток. Они являют нам эту реальность с утратами, но и с неким "прибавочным элементом". Образно говоря, происходит подмена изложения сочинением, когда работа художника Михальчука (будем называть его художником, посколько именно в этом качестве он и выступает) не завершается щелчком затвора фотоаппарата, когда photographe уступает место photopictor, который и превращает вид в виденное, а затем, возможно, в видение. На "механическую память" фотопленки как бы наслаивается образная память художника, по которой "корректируется" впечатление (изображение). Не будем касаться технической стороны этой операции, она достаточно сложна, и потом, у каждого мастера свои секреты. То, что появляется в результате, можно сравнить со стереоизображением, созданном с помощью нескольких "временных" контуров, из колебаний которых рождается образ, равно апеллирующий к "тогда", "некогда" и "когда-нибудь".

М.Боде. "Тогда", "некогда", "когда-нибудь". О фотографиях Михаила Михальчука. - Коммерсант-Daily, 1995, 15 марта