МЕЙ Уэст

Родилась в Нью-Йорке 17.8.1892, умерла 23.11.1980 в Лос-Анджелесе. Первая и, пожалуй, единственная сексуальная клоу-несса в кино, символ раскрепощения секса на американском экране 30-х годов.
Когда в 1933 г. в короткой мультипликации Диснея 'Кто убил кенаря РобинаN' появилась блондинка-канарейка Дженни Рен в огромной шляпе, тесном платье, обтягивающем пышные бедра, казавшиеся еще более соблазнительными от провоцирующей позы: изогнувшись, она опиралась на сложенный зонтик, - все мгновенно узнали в этом портрете знаменитую Мей Уэст. О ней как раз в это время говорили все, но по-разному. Восторженные матросы называли именем своего кумира спасательные пояса, а строгие дамы из 'Легиона благопристойности', если и упоминали ее, то с презрительно поджатыми губами.
Актриса к этому привыкла еще с середины 20-х. В 1926-м она сама написала текст, финансировала и поставила на Бродвее спектакль 'Секс', после которого попала в тюрьму 'за нарушение моральных норм'. В следующем году показала свою следующую пьесу 'Обуза' - о гомосексуализме - и ее тут же запретили. Придя в 1932-м в кино, Уэст дебютировала в фильме 'Ночь за ночью', и затмила всех, кроме, разве, оператора. Став звездой, Мей тотчас же начала экранизировать собственные сочинения и прежде всего имевшую успех на Бродвее пьесу 'Бриллиантовая Лил': фильм назывался 'Она причинила ему зло' (1935). Кассовые сборы были столь велики, что спасли от банкротства студию 'Парамаунт'. После чего одна за другой пошли ленты: 'Я - не ангел' (1933), 'Красотка 90-х' (1934), 'Выходя в люди' (1935), 'Поезжай на Запад, молодой человек' (1936), 'Энн из Клондайка' (1936), 'Каждый день - праздник' (1938), 'Мой цыпленочек' (1940), появление каждой из которых сопровождалось битвой с цензурой Администрации Кодекса Хейса.
Обтягивающие платья, огромные шляпы, светлые локоны, вызывающие позы, волнующий хрипловатый голос, сочетались во всех этих фильмах с провоцирующими сюжетными ситуациями, смягчаемыми, однако, явно комедийным подтекстом. М Уэст была первой в кино США, кто внес в него ранее запретные мотивы: отказ от ханжества, культ 'обожания тела', сексуальную игру, как способ завлечь мужчину, показ 'золотоискатель- ниц' - девиц, ищущих богатого мужа. Ее героини - символы рухнувших иллюзий мужчин по отношению к женщинам и, наоборот, срывание всех и всяческих романтических масок, столь любимых ранее Голливудом.
Частью этого имиджа 'женщины для всех' было и видимое отсутствие личной жизни. (Правда, в начале 30-х ходили слухи о тайном браке звезды с ее адвокатом Джимом Тимони, который оба они яростно отрицали.) В 1937-м неожиданно разразился шумный скандал: никому ранее не известный человек объявил себя мужем Мей и подал в суд иск о разделе довольно значительного к этому времени имущества актрисы. Выяснилось, что еще в 1910 году, восемнадцатилетней девушкой, она вышла замуж за водевильного актера, которого скоро оставила ради театральной карьеры. Но официального развода не получила. Ей повезло: судья, узнав, что неразведенный истец вторично женился, отказал ему. Однако привычный образ 44-летней секс-бомбы оказался разрушенным.
Это ли стало причиной или то, что Уэст перестала сама писать сценарии собственных картин, но фильм 'На всех парах' (1943) провалился в прокате. Мей вернулась на сцену, а потом выступала в ночных клубах в окружении полуобнаженных 'Геркулесов', снималась на телевидении.
70-е - время роста женского освободительного движения, борьбы сексуальных меньшинств за свои права, расцвета 'кэмпа' в искусстве, где Уэст, благодаря своей гипертрофированной женственности стала идолом гомосексуалистов и трансвес-титов, вызвали новый интерес и к самой актрисе и к ее работе в кино. 'Майра Брекенридж' (1970) - экранизация одноименного романа Гора Видала - сатиры на современные сексуальные нравы - положила начало новому появлению на экране ее традиционной героини, исповедующей сексуальную свободу женщин и их право выбора мужчин. После чего последовали фильмы 'Время спектакля' (1976) и 'Секстет' (1978). Если учесть, что во время съемок последнего актриса миновала восьмидесятипятилетний рубеж, то явный сатирический подтекст этих 'поздних' образов - несомненно Сальвадор Дали написал весьма необычайный и поэтому запоминающийся портрет Мей Уэст в стиле 'кэмп'. Еще при жизни актрисы были изданы книги ее воспоминаний 'Приличия здесь были не при чем' (1956) и 'Очисть мне виноградину' (1975). В 1982 г. был снят телефильм 'Мей Уэст' Ли Филипса, где заглавную роль играла Энн Джаллиан.