КРОНЕНБЕРГ Дэвид (David Cronenberg)

Будущий "Барон крови" и "Певец мутаций", как его часто называли в прессе, родился в Канаде, в семье журналиста и пианистки, и рано раскрыл в себе таланты, унаследованные от обоих родителей. Уже в школе Дэвид начал писать и публиковать рассказы и сносно играть на классической гитаре. Получив специальность филолога в Универститете Торонто, Кроненберг пришел на телевидение, где за шесть лет сделал около десятка сольных проектов. В 32 года он снимает первый кинофильм, и вскоре завоевывает популярность у любителей авангарда и ужасов. Но чем дальше, тем сильнее Кроненберг отходит от чисто жанрового кино. Даже по ранним работам видно, что режиссера с самого начала карьеры привлекали вопросы влияния физических отклонений человека на его моральный и духовный облик. Последние картины Кроненберга едва ли можно вообще отнести к жанру ужасов, если не считать некоторых анатомических сцен, ставших неизменной составляющей почерка режиссера. Эти ленты - скорее исследование.

Всегда ли уродство тела первично? Или человек по собственной воле делает себя уродом, сращивая свой организм то с видеомагнитофоном ("Видеодром"), то с насекомым ("Муха"), то с автомобилем ("Автокатастрофа"), то с компьютером ("Экзистенция")? И что толкает человека на подобный шаг? Обстоятельства, неизбежность, любопытство или дремлющая в каждом врожденная извращенность? В отличие от обычных "кошмариков", в которых авторы, как правило, с самоиронией относятся к материалу и не вкладывают в него глубоких (а бывает, даже и мелких) идей, у канадского режиссера все очень серьезно.

Он практически не позволяет усомниться в том, что тот абсурдный мир, который мы видим в его фильмах, совершенно реален. Да и где она вообще, настоящая реальность? В последнее время, с ошеломляющим развитием компьютерных технологий, этот вопрос стал особенно актуален. Кронеберг начал исследовать его уже 1983 году в "Видеодроме", продолжил в "Голом завтраке", а затем развил свою мысль в "Экзистенции". Последний фильм, кстати, во многом предвосхитил нашумевшую ленту братьев Вачовски "Матрица", но в силу концептуальности подачи материала и меньшей раскрутки сильно уступил ей по кассовым сборам и популярности. А зря! Если смотреть "Матрицу" после "Экзистенции", она кажется не больше чем красивым клипом...

Смотрите Кроненберга! И окружающий вас будничный мир покажется вам раем...

ИЗБРАННАЯ ФИЛЬМОГРАФИЯ

Пересадка - Transfer (1966, TV).
Из канализации - From the Drain (1967, TV).
Стерео - Stereo (1969, TV).
Преступления будущего - Crimes of the Future (1970).
Письма от Микеладжело - Letter from Michelangelo (1971, TV).
Джим Ритчи, скульптор - Jim Ritchie Sculptor (1971, TV).
Зимний сад - Winter Garden (1972, TV).
Берег озера - Lakeshore (1972, TV).
В грязи - In the Dirt (1972, TV).
Мурашки - Shivers (1975).
Бешеная - Rabid (1977).
Беспутная компания - Fast Company (1979).
Выродки - Brood, The (1979).
Сканеры - Scanners (1981).
Видеодром - Videodrome (1983).
Мертвая зона - Dead Zone, The (1983).
Муха - Fly, The (1986).
Намертво связанные - Dead Ringers (1988).
Голый завтрак - Naked Lunch (1991).
М. Баттерфляй (Восточная страсть) - M. Butterfly (1993).
Автокатастрофа - Crash (1996).
Экзистенция - eXistenZ (1999).
Паук - Spider (2002).