МАМОНОВ Богдан Кириллович

1964 родился в Москве
1987 окончил Московский полиграфический институт (факультет художественно-технического оформления книжной продукции)
1985-87 участник группы "Панаев и Скабичевский" (совместно с А.Алексеевым)
1987-90 участник группы "5+1" (совместно с А.Кузнецовым, А.Лайко, А.Орловским, А.Соколовым, Д.Цыкаловым)
1993-94 участник "Группы без названия" (совместно с А.Бренером, А.Зубаржуком, А.Литвиным, А.Ревизоровым)
с 1993 член МСХ

В каких собраниях работы

Галерея М.Гельмана, Москва
Galerie im Alten Kloster, Кельн, Германия
Galerie Mur Mur, Париж, Франция
Gallery Peter Ford, Бристоль, Великобритания
Kristian Keesee Collection, Оклахома Сити, США
Е.Гой, Москва

Участие в выставках, аукционах

ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ

1991 "Сразу после войны с эскимосами". Музей революции, Москва
1992 "Фундаментальный инфантилизм". Галерея М. Гельмана, Москва
"Шесть неизвестных". Галерея М. Гельмана, Москва
1994 "Конформисты" (совместно с А.Бренером). Галерея М. Гельмана. ЦДХ, Москва

ГРУППОВЫЕ ВЫСТАВКИ

1988 "Эйдос". Дворец молодежи, Москва
1989 "... до 33". Дворец молодежи, Москва
"5+1". Дом художника на Кузнецком мосту, Москва
1989 "Glasnost in Zundorf". Gallery im Alten Kloster, Кельн, Германия
1990 "5+1". Borghaus, Аахен, Германия
"Junge Sovjetische Kunst". Кассель, Германия
"Индивидуальные мифологии - новые обpазы". Двоpец молодежи, Москва
1991 Gallery im Alten Kloster, Кельн, Германия
"Агасфер". "Каширка", Москва
1992 "Triade". Grassi Museum, Лейпциг, Германия
1993 "VII съезду народных депутатов посвящается". Галерея М. Гельмана. ЦДХ, Москва
"Конверсия". Галерея М. Гельмана. ЦДХ, Москва
"Новые территории искусства". Государственный Художественный музей, Красноярск
Art Messe. Гамбург, Германия
"777 Distance Communication". Aspex Gallery, Портсмут, Великобритания; Kunstnernes Hus, Архус, Дания; Storm Gallery, Амстердам, Нидерланды; Galeria Nova, Братислава, Словакия; Reykjavik Art Museum, Рейкьявик, Исландия; Галерея М. Гельмана, Москва
"Nostalgia". Американский торговый центр, Москва
1995 "New Russian Art: Paintings from the Christian Keesee Collection". City Art Center, Оклахома-Сити, США "5 лет галерее Марата Гельмана". Дом художника на Кузнецком мосту, Москва

АКЦИИ

в составе группы "Панаев и Скабичевский" 1985-87 Перформансы: "Мой папа - Кирилл Мамонов", "Любительница абсента", "Калигула", "Ворон"
в составе "Группы без названия" 1993 "Посвящается Мао". ГУМ, Москва
1994 "Языки". McDonalds, Москва

Автор о себе

Искусство это не "что", а "как"!

* * *

К середине девяностых годов я почувствовал желание покончить с так называемым "современным искусством" и его непременными спутниками - инсталляцией, симуляцией. Мне захотелось представить такое искусство, которое в глазах всех людей, за исключением самого художника - кажутся чем-то таким приватным, таким личным, что на него даже смотреть неудобно.

Критика

'Портрет неизвестного' Богдана Мамонова - это еще один пример живописи заимствования. Портретируемый, разумеется, слишком хорошо известен: это Мао, чье знакомое лицо так же приелось, как облик другой звезды - Мерилин Монро. Уорхол в своем присвоении этих фигур свел их к чисто декоративной бессмыссленности, или скорее подтвердил это их качество, обретенное в общественном сознании. Мамонов же достигает определенного политического звучания, облачив Мао в офицерский мундир XIX века и поместив его в квази-классической позе на фоне традиционного пейзажа: ведь якобы пролетарский вождь Мао был в сущности военный аристократ. Поистине, радикалы сами себя опошляют, обретая радикальный шик.
Обрядив Мао в реакционно-монархический мундир, Мамонов срывает с него революционную маску - разоблачает его. Фактически, по всему, кроме наименования, это был коммунистический король.

Д.Куспит 'Новое русское искусство'. Каталог выставки 'New Russian Art: Paintings from the Chritian Keesee Collection'. City Art Centre, Оклахома-Сити, США, 1994

Мамонов ориентирован на работу с материальными носителями коммуникации - с банализированными иконическими знаками (портретами Мао, собственными стереотизированными изображениями, музейной атрибутикой). Его стратегия предполагает редукционизм и рациональный и брутальный: он погашает, выкачивает сообщение - обессмысливая его и одновременно переполняя потенциальными смыслами. Подобная стратегия таит в себе необычайную деструктивную эффективность - его творческие акты подобны коммуникационным террористическим актам. И если признать, что главная опасность, подстерегающая Мамонова, в самотождествлении с объектом описания, в растворении в будируемой им энтропии и деградации, то можно констатировать: Мамонов предупреждает эту опасность жесткой лапидарностью своих жестов, выявленной редукционизмом исходной структуры высказывания.

В.Мизиано. Вступление без названия. Каталог "Конформисты". Галерея М.Гельмана, Москва, 1994

Один из более молодых художников, представленных Гельманом - Богдан Мамонов - выставил прошлой зимой инсталляцию, которую можно назвать искусствоведческим детективом. Это была попытка воссоздать ситуацию кражи 'шедевра' (также представленного художником) с уликами, следами, и т.п., якобы оставленными ворами, которые утащили его из музея.

Дж.Гембрел 'Сообщение из Москвы' - Art in America, N11, 1992