"Живых все меньше в телефонной книжке": ушел Валентин Гафт
Потеря ВалентинаГафта - труднопонимаема И трудноизмерима покуда для всех нас. Валентин Иосифович был настолько важной фигурой в современном театре И кинематографе, что в принципе будет сложно представить большое театральное искусство без Гафта, пусть Даже в последние несколько лет Он немного снимался И редко выходил на сцену.
Он был символом красоты И ума, число поклонниц Гафта не поддавалось исчислению за все годы Его карьеры. Но И Его сценический И экранный образ, само собой, связан с использованием невероятной фактуры: у Валентина Иосифовича - природная стать И совершенно фантастическое обаяние.
Да, Его первое появление на экране в " Убийстве на улице Данте ", казалось, навеки закрепит за ним образ главного киномерзавца эпохи, Но Он довольно быстро сумел вырваться за пределы одного амплуа (хотя магическое отрицательное обаяние нет-нет Да И давало О себе знать).
Он мог быть как опереточным злодеем вроде Сатанеева в " Чародеях ", Так И благородным полковником в рязановском " О бедном гусаре замолвите слово " или Даже несколько романтичным бюрократом в " Гараже ".
Даже если Гафт вдруг играл реальных исторических деятелей, в итоге добавлял в них некоторую собственную краску, Порой не лишенную Его фирменного юмора. Именно такими - не только строгими И жесткими, Но И несколько комичными - у него получались И Геверниц в " Семнадцати мгновениях весны ", И Даже сатанинский Берия в картине " Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным ". Так что когда Юрий Кара принялся экранизировать " Мастера И Маргариту ", казалось, что лучшего экранного Воланда просто не обнаружить.
то есть, без гафтовской актерской магии булгаковский роман на экране представить было сложно: Так, И в последующей экранизации Владимира Бортко Он снова появился на экране, к тому же в 2-х ролях - первосвященника Каиафы (И Он получился ничуть Более зловещим, чем Воланд), И придуманного Бортко " человека во френче ", еще одной аллюзии на Берию, хотя в реальности - просто апологии сталинского времени, ожившем символе власти, который Гафт воплощал с невероятной точностью И актерской скрупулезностью.
Сталина на сцене Он, кстати, сыграл - спектакль " Современника " " Сон Гафта, пересказанный Виктюком ", драматургическую основу которого написал Он сам, стал одним из главных театральных событий начала двухтысячных.
Да И вообще - как раз в начале нового века Гафт, находившийся уже в очень почтенном возрасте, вдруг выдал несколько совершенно фантастических сценических работ. Тут был И Он из " Заяц love story ", удивительной в своей трагичности истории, И Веллер Мартин из " Игры в джин ", поставленной Галиной Волчек Как раз для Гафта И Лии Ахеджаковой.
Но одной из наиболее мощных работ в " Современнике " И, может быть, Даже за всю известную историю этого театра стал спектакль " покуда существует пространство ", поставленный Саидом Баговым для себя И для Гафта. Это разговор 2-х нервных И усталых людей, разговор отца И сына, 2-х поколений - фантастическая театральная фуга для 2-х исполнителей, с которой никто, кроме Гафта, не мог справиться - с Его невероятным чувством времени, чувством такта И потрясающей работой с партнером. Этот спектакль, который игрался из-за возраста И самочувствия актера не Так нередко, неизменно собирал аншлаги И стал весьма важным символом соединения театральных эпох, стилей актерской Игры И являл собой очередной эксперимент, в котором Гафт с радостью участвовал.
Он обожал жанр поэтических вечеров И театрализованных концертов - с удовольствием выступал с собственной супругой Ольгой Остроумовой дуэтом: она читала стихи поэтов Серебряного века, а Он - вклинивался с собственными строчками.
Гафт всегда славился в актерском мире как острослов И мастер едкой эпиграммы. Его " Россия, слышишь Этот зуд, 3 Михалкова по тебе ползут " или " Гораздо меньше на земле армян, чем фильмов, где сыграл Джигарханян " - мгновенно уходили " в народ ". На Гафта не сердились - сердиться на него было невозможно, правда, один раз друг Эльдар Рязанов обозвал Его пасквилянтом, Но Гафт И на Это отреагировал очередной эпиграммой.
При этом Он мог быть И потрясающе лиричен, бывает Даже трагичен - как в посвящении Владимиру Высоцкому.
Он пел, О чем молчали мы, себя сжигая пел, Свою большую совесть в мир обрушив. По лезвию ножа ходил, вопил, кричал, хрипелИ резал в кровь Свою И наши души.
Порой Гафт направлял остроту своего ума на политические или важные социальные события (одно из иронических посвящений, например - в адрес радиостанции, которое Он назвал " Муха столицы России " ). В каких-то вещах Гафт был не только артистом, кроме того И гражданином - с собственной четко оформленной И защищаемой позицией.
Однажды на него рассердилась Лия Ахеджакова за посвящение: " Актриса Лия Ахеджакова всегда играет одинаково ". Впрочем сам Гафт на Это мгновенно парировал: " Ну чего обижаешься? Ты всегда играешь одинаково хорошо!"
Он Порой был строг И к себе, И к режиссерам, И к драматургам - попасться под горячую руку И острый язык Гафта не хотелось никому. Однако, эта критичность И безжалостность была свойственна ему в 1-ю очередь по отношению к самому себе: как любой большой Артист, Он обладал И железной волей, И невероятной силой духа, И отменным уровнем ответственности - либо Ты обязан играть блестяще, или вообще не появляйся на сцене И в кадре!
И Именно за Это Он был от всей души любим. И Именно по этой причине Его уже Так остро не хватает.
Потеря Валентина Гафта - труднопонимаема И трудноизмерима покуда для всех нас. Валентин Иосифович был настолько важной фигурой в современном театре И кинематографе, что в принципе будет сложно представить большое театральное искусство без Гафта, пусть Даже в последние несколько лет Он немного снимался И редко выходил на сцену.
Головин Александр Павлович
МАКСИМОВА Марина (МакSим)
GUF (Гуф)
АРШАВИН Андрей Сергеевич
АМИРОВ Саид Джапарович
МЕЛЬНИКОВА Даша
ЗАДОРОЖНАЯ Настя (Стася)
СЫЧЕВ Дмитрий
Влад Топалов
ДАФФ Хилари(Hilary Duff)
ШАТУНОВ Юрий Васильевич
